電影《鈴芽之旅》觀后感篇1

《鈴芽之旅》是新海誠導演的作品，這個周末我去電影院看完了這部電影，看完之后回來的路上，我一直在想這它的情節、人物，因為——我沒太看懂。

一個多小時的電影看完之后，我回來之后在腦子里面回想一下它給我留下了什么么。我發現是它的畫面和音效，每當蚓厄出來那個“咚”的聲音總會把我嚇一跳。還有最后鈴芽和草太去關閉東京上空的蚯厄，那些蚓厄在東京上左形成一幅巨大的紅色海洋，那一幅畫面在我腦海里留下了非常震撼的印象。蚓厄代表的是災難，在那種災難面前，人是那樣的渺小，但最終人又戰勝了災難，這種設定讓人覺得非常感動。

最開始除了畫面和音效的震撼之外，我感覺什么都沒理解，與我看過的朋友討論 ，再聯想看過的畫面，了解了這部電影的背景之后，才稍微理解一些。

首先，貫穿了整部電影的那個只有三條腿的黃色兒童小板凳。這個小板凳最開始我以為是鈴芽對母親的懷念，而后又成為了草太的身體，最后又變成了鎮石，鎮壓蚯厄。我甚至想為板凳寫一部，板凳奇遇記。而故事的最后，鈴芽救回了小板凳，救回了草太，也救贖了自己。

在故事的'最后，鈴芽把板凳留給了小時候的自己，鼓勵自己未來會更好。這是對自己的鼓勵，也是對過去的一種告別，去擁抱新的生活，走出過去的悲痛。

提到這里，就需要去了解一下女主角巖戶鈴芽的背景。她的設定是在日本3.11大地震的幸存者，那場災難無疑是毀滅性的打擊，毀去了家園，讓生命逝去。對于幸存者而言，活著未必，就是快樂的事情，帶著對死去的親人的懷念，痛苦的活著。但是最后，電影中的鈴芽完成了對自我的救贖，對世界的救贖，這也是在告訴其他同樣經歷了這些災難的人，與過去和解，與自己和解，去擁有更美好的明天。

看完之后，我就聯想到了“汶川大地震”“唐山大地震”。

《唐山大地震》那部電影表現的更多是地震的殘酷，看那部電影時我可以說從頭哭到尾。而《鈴芽之旅》，更多是去表現地震過后對自己的救贖，對世界的救贖。可能也是因為動漫和真人的區別，我沒有為這部電影流眼淚。

在這部電影里，最震撼的是畫面、是音效，而最動人的是親情。

環姨媽和鈴芽之間的親情，那種相依，相互為對方考慮，但是這種親情又是抱有遺憾，甚至有怨恨的情緒。在這點上我覺得非常真實而且感動。在姐姐去世后，環姨媽收養了年僅四歲的鈴芽，在此后十二年，扮演了既是姨媽又是母親的角色，獨自養育著鈴芽。

為此，到了四十歲也還是單身一人。而她們之間親情的矛盾性，在東京車站的對話里，表現的淋漓盡致。鈴芽覺得姨媽的愛太沉重，覺得姨媽是因為自己而被耽誤，覺得自己是姨媽的拖累。而姨媽被東大臣控制之后說出的話非常傷人，但也很真實。二十多歲開始，獨自撫養一個小孩，因為帶著小孩感情也不順利，即使有著姐姐留下來的錢也不劃算，那么痛苦，為什么還要繼續呢?

環姨媽在自行車上也說出來了，親情雖然會有痛苦的部分，但是更多的是快樂啊!

環姨媽和鈴芽之間的親情，有矛盾，也有覺得沉重的部分，但親情就是這樣。親情也需要在跌跌撞撞之中成長。有句話里就說: 你是第一次做女兒，我也是第一次做媽媽，就是在彼此摸索的過程中，親情愈加顯得可貴。

電影中不太清晰的地方，可能就是它的愛情線，鈐芽和草太之間的愛情我不太能理解。尤其就我個人來講，我不太喜歡女主角的設定有點傻，而類似于一見鐘情的設定，也讓我太理解。我不太理解，看不明白，所以也無法評論。

其次，我還想知道環姨媽和澤介之間是不是有感情線呢?

這是我第一遍看這個電影，以前也很少看這種系列的電影。整體來講，還是有點迷糊，我覺得可能會需去再看一遍，看是否會有新的收獲。

最后，如果要我推薦去不去看的話，推薦指數三星半吧!建議看兩遍，如果了解日本的那種背景會更好。

電影《鈴芽之旅》觀后感篇2

劇中反復出現的詞句，不是追尋著我喜歡的人，那過去有著我喜歡的人，將來也會有，現在不必擔心。這部劇需要結合到日本的整個環境相互聯系起來就更加容易理解。初看第一遍可能是沒有辦法理解的，我也是看到后面出現311才想到了一個日本的地震的。

中間的劇情主要是追逐要石，去堵住往門，在關上這個門的過程當中要明白的`是閉上眼回憶去聽那些聲音，那些早上好，那些路上小心，關上門后，世界依舊是在平靜的轉著。那個缺了腳的凳子，從過去的地震當中帶到現在，經歷過了十二年，儲存了這么長時期的記憶，其中的環姨媽用著她對鈴芽的愛，努力為了她，耽誤了自己的人生計劃，鈴芽也和環姨相處友好，認識到了環姨對她的愛。

退出來看，“往門”廢墟里的往門，是過去日本的七級以上地震，鈴芽的行進路線九州，四國愛爰縣，神戶，東京，巖手縣，分別為2016九州，2014，1995，1923，2011年311地震。

要石 （大臣）

如果把大臣理解成是一個孩童天性的人，而不是一個反派，他的動機就變得非常簡單。鈴芽不小心把他放到人世，他重見天日，并把鈴芽當作家人。

一路上他看似邪惡，目的卻很單純。比如他的那句臺句“從現在起，會有很多人死掉”，以陰險的心理和天真無邪的心理說出來，完全是兩種意思。

而在鈴芽表達對大臣的不理解乃至恨意后，大臣的神力與形象都瞬間瘦小了下去。這也很符合小孩子的精神狀態。

最后鈴芽本想讓自己成為新的“要石”，大臣是為了舍命保護她，才說出“我當不了鈴芽的小孩了”并主動化為“要石”大臣雖然是全片最萌的吉祥物，但也是個悲劇性角色。

三條腿的椅子

這把椅子是鈴芽媽媽給她親手做的，在家被海嘯沖毀時，缺了一條腿，它象征地震給一些受災者造成的身體上的創傷，同時也象征鈴芽失母后的心理創傷。草太變成椅子后，就算只有三條腿，也照跑不誤，表達出了地震受災者們的堅強與堅持。

“我出發了。"

這是《鈴芽》里最常出現的臺詞，也是日本文化語境里最常用的話。短短四個字里，卻包含了多層意思。

地震當日，每個說出這句話并開門離家后的人，也許都再也無法見到家人，這可能是他們之間的最后一句話。

但即使如此，活著的人仍要出發，去驅散陰霾。

無論經歷過什么，要記住，回憶可以，復舊不行。同時要面對生活依舊保持樂觀，往門也是每個人心中的那個過去，學會放下過去，接受未來，好好生活下去，未來一定有光明，也要珍惜現在身邊的每一個人。

新海誠導演的電影每一部都是那么的好，真的非常值得去看。

電影《鈴芽之旅》觀后感篇3

三年又三年，新海誠和他的《鈴芽之旅》如期而至，我也依然來到了電影院見證和他的三年之約。時光荏苒，不知不覺間，我已經比主角的年紀都要大了。

較為可惜的是，《鈴芽之旅》并沒有達到我的預期。或許是《你的名字》的起點太高，導致后面的影片都難以望其項背；又或許是50歲的新海誠再也寫不出細膩的愛情故事，他想講一些更溫情的東西，卻沒有處理好細節。越是為精致的畫面感到驚艷，被溫情的日常打動，因生死和時間的無常而傷感，就越會為這部影片感到可惜——它完全可以做得更好，甚至成為新海誠最有意義的一部影片，最后卻因為俗套的愛情線讓觀眾的觀影體驗大打折扣。

《鈴芽之旅》對男主的塑造并不立體，可能也是因為在大部分時間里，男主都只是一把凳子。而影片為女主的塑造搭了極好的舞臺，不僅有和母親以及姨媽的親情主線，還有關于直面生死、從災難中自我成長的暗線，這兩條線我覺得都是意義深刻且能讓讀者共情的。但影片偏偏花了最多的'筆墨去描寫那條最單薄的愛情線，讓僅僅相遇幾天的男女主愿意不顧一切去拯救對方。在六年之前，我會為瀧和三葉的愛情流淚；三年之前，我也能為帆高不論奔向何處也要挽救陽菜的決心而感動。可現在，我卻會覺得愛情成了這部影片走向更廣闊境地的一個絆腳石，這讓我不禁感嘆改變的究竟是新海誠還是自己。

除卻略有些糟糕的愛情線，整體的敘事節奏也比新海誠以往的作品要快很多，讓人一時難以適應，也讓很多情緒的轉折變得有些突兀。和朋友討論的時候，我們都很喜歡影片中在公路上三人兩貓驅車旅行的劇情。昭和金曲、恰到好處的幽默橋段、令人心怡的風景以及其中彌漫的溫情，都讓我非常受用。曾經新海誠吸引我的，似乎也不單是那極具個人特色的絢麗畫面和瑰麗的想象力，更不可或缺的，是日常中那種平淡而細膩的情感，沖突中心靈的互相理解和共振。

盡管我在觀影中不時在心中感嘆誠哥才盡，但是到了影片的最后，《カナタハルカ》緩緩地插入，故事走向了最后的高潮——女主和年輕的自己互相慰藉，而我似乎也在這一刻達成了某種和解。

我對朋友說，有點失望，下次不會再來看新海誠的電影了。

朋友說，但三年之后，你還是會來看的。

我不禁大笑起來。我想他說的沒錯，無論如何，我應該還是會一如既往地奔赴這三年之約。那貫穿始終的溫情，那讓人屏息的幻想，那流連忘返的音樂......也許只要被新海誠感動一次，你就會想見證他的下一次創作。盡管我帶著滿腹牢騷，最后疲憊地走出影院，卻還是不得不承認——《鈴芽之旅》已經讓我開始期待下一個三年了。

電影《鈴芽之旅》觀后感篇4

多虧沒帶小孩去看，其實還是很沉重的影片，雖然畫面很美，已經盡力將災難場面處理美觀一點，但有些場面和背景音樂還是覺得難過，當然，也能看出來導演盡力在平衡壓抑與溫暖、幽默。

我理解這是一部以愛與救贖為主題的電影，日本是地震海嘯頻發的國家，災難中死去的人不少，逝者已去，活下來的人卻在感情上留下很深的傷害，比如女主角鈴芽這個高中女孩，十二年過去，仍舊噩夢中找尋海嘯中喪生的媽媽。

本片帶有玄幻特點，將已亡去的人所在的世界稱為“常世”，相對的稱為“現世”，隨便說下，“常世”這個詞用得好，是一種對死亡的態度，平常心對待吧，因為那將是常態化，誰以后不是呢？

鈴芽兒時不小心誤入常世，大概自帶靈異特質，所以開啟了和男主的奇異之旅，將一次次的災難之門關閉。途中的遭遇很溫情，得到很多人的關愛，姨媽更是不遠千里找尋她。

再順便提一句，鎖門時的念念有詞很有特點，“思而復思，祈喚日不見之神，祈喚祖祖代代之土地神，此山此河，承恩甚久，誠惶誠恐，誠惶誠恐，謹遵神旨，予以奉還”，也許因為遠古時代人們無法解釋災難原因，以為人類占用了神仙的土地，惹怒了，所以降臨災難吧。跟國人的圖騰崇拜類似，與一種與看不見摸不到，無法理解的主宰對話，通過祭祀與音樂把人類的'愿望傳達出去。

我看到日本人中有執拗一面，不一定準確，不適合所有人。有種堅持到底，不達目的不罷休的態度，比如本片中草太已化為要石封鎖蚓至，也許作為閉門師是他職責所在，雖然禍是女主無意惹出來的，換常人大概就這樣了吧，這個女孩一定要折騰到常世把男主救出來，最后好了，那個在地下不知道呆多久，好不容易有人換班的貓咪再次回歸原位，代替男主變成石頭。有人說那是大臣的職責，但沒準他也不樂意呢，這樣偶爾出來一趟，到處有人喜歡，當個網紅也不錯啊。

最后的鈴芽又遇見兒時的自己，告訴她，未來沒那么可怕，雖然媽媽不在了，但還有很多人關心愛護，依舊會好好長大。

這是作者想表達的吧，即便死亡可以將愛的人分隔，但人間依舊有愛有溫暖。

電影《鈴芽之旅》觀后感篇5

繼《你的名字》、《天氣之子》，本作是新海誠第三部以自然天災為題材的動畫，這一部的故事線主軸是“地震”，并特意提及了一場真實的災害事件“2011年東日本大地震”，這樣的穿插設定為故事增添了更多現實色彩。

故事描述了生活在九州鄉下的17歲少女鈴芽，在某一天，遇到了一名為了尋找“門”，而四處旅行的又高又美的草太。好奇之下，鈴芽不知不覺跟著便草太走到了山中的廢墟堆處，在那里，她看到了一扇宛如遺跡坍塌之后遺留下的古老之門。受到某種神秘力量吸引的鈴芽，拔起門后面一塊“貓”形狀的石頭“要石”，沒想到這卻間接導致了來自另外一個世界的，名為“常世”的災難即將降臨于這個世界，同時也導致了草太會在某些情況下變形，失去行動力和知覺。為了幫助無法隨意行動的草太、彌補自己拔下石頭的錯誤，她決定要和草太一起踏上阻止災難的旅程。

《鈴芽之旅》有著新海誠一貫的`華麗畫面美學和動聽美妙的音樂，動畫描繪出了九州宮崎線、四國愛媛線、神戶、東京等，畫面表現出了宮城線的絕美景色。置身于影院之中，電影中所出現的自然景色、廢墟以及帶有超自然神奇力量的虛構場景，在大熒幕上呈現出的效果都十分震撼。

電影《鈴芽之旅》觀后感篇6

電影中，我們看到了鈴芽在尋找自我和家的過程中所經歷的困難和挑戰。她在旅途中結識了許多新朋友，這些朋友們都給了她很多幫助和鼓勵。在旅途的過程中，鈴芽逐漸變得堅強和獨立，同時也學會了如何與他人相處和理解他人的心情。

 電影的制作非常精良，每個場景都充滿了細膩的畫面和獨特的設計。電影中的音樂也非常出色，它們與畫面相得益彰，讓人更深入地感受到電影中的情感和情緒。每個角色都有著自己獨特的性格和故事，這讓人們更加深入地了解了他們的內心世界和情感。 總之，這是一部非常值得一看的動畫電影，它讓觀眾更深入地了解了鈴芽和她的朋友們的故事，感受到了成長的.艱辛和獨立的重要性。如果你喜歡有關成長和自我探索的故事，我強烈推薦你去看看這部電影。它會讓你感受到友情和勇氣的力量，并在你需要的時候給你帶來啟發和思考。

電影《鈴芽之旅》觀后感篇7

九州鄉間的女高中生鈴芽(原菜乃華)某日遇到一名「尋找門」的神祕青年草太(松村北斗)，在好奇心驅使下追隨草太進入廢墟并打開了一扇「門」;然而這個門卻是災禍降臨的門扉，為了避免日本各地的「門」被逐一開啟，為此他們踏上一段奇幻旅程。隱藏在鈴芽內心的過去，以及巨大災難背后的真相，將逐漸在她們的面前揭曉。

為了要關閉災禍降臨的門扉，鈴芽與草太追隨著貓咪展開一場走遍東日本的「公路冒險」。這看似拯救世界的旅程，實則是在路途中拾起飽含人情的力量。劇中安排許多小事件，鈴芽與各地人們的邂逅，每一次與人的相遇，都一點一滴地找回正視過去傷痛的勇氣。同時，也因為鈴芽『關門』時必須感受曾經在此生活人們的情感，這項設定使角色必須認識城鎮的過去回憶，更將電影的視角專注于那些居住在這片土地上的'人們，體悟他們與土地彼此之間的聯繫，藉此帶出整部電影所要講述的主題。這讓每一段小故事的鋪陳，不再只是因應劇情的需要，而是富含意義和情緒的緊密扣合。

整體來說劇情流暢、不拖沓，冒險一幕又一幕地推進劇情，中間不會有無聊的部分。最后隨著劇情層層的鋪墊，大事件發生了，但此時劇情也迎來一個轉折，將故事走向帶到不同的境地，讓主角真正去成長。后續的發展環環相扣，并且把前面隱約的伏筆串聯在一起，讓作品得到昇華。最終在因緣際會之下，與過去的創傷記憶和解，修復那段封塵已久、以為早已遺忘卻始終在心中的痛苦。「有沒有看到我媽媽，我媽媽找不到我一定好擔心」、「妳也會好好地長大成人的」，最后一段用溫柔的口吻告訴我們：儘管我們會擔憂、會恐懼，但我們要相信，未來一定能遇見許多關心我們、愛著我們的人，陪伴我們度過重重難關。唯有接受傷痛的事實，相信著未來，才能夠將傷痛化為持續前行的力量。

電影《鈴芽之旅》觀后感篇8

故事描述生活在九州鄉間的17歲女主鈴芽，某日遇到一名為了尋找門而四處旅行的男主草太。好奇的鈴芽尾隨草太進入山中的廢墟后，在那里發現了一扇古老之門。隨后受到某種神祕力量的吸引，鈴芽拔起門后的一塊貓型石頭「要石」，沒想到這導致來自另一個世界「常世」的災厄即將降臨于現世，以及在男主上發生的變化。女主為了幫助草太，并彌補當初拔下石頭的錯誤，決定與草太一起踏上阻止災厄的旅程。

新海誠曾表示本作的創作靈感，源自先因為工作前往日本各地，因疫情的關系發現人口減少綠地增加所感受的沒落感，原本充斥人潮的新宿也變得寂靜的景象。讓他想起人們開墾土地時會祭祀土地神、離去時反而什么都沒做，從思考這些人為廢墟的去處，延伸出讓少女鈴芽前往日本各地與他人結緣的靈感。本作是繼《你的名字》《天氣之子》后，第三部以自然天災為題材的.動畫，主軸為「地震」，并提及真實災害事件「2011東日本大震災」，為故事增添更多貼近現實的色彩。

《鈴芽之旅》的敘事方式類似公路電影，你會看到女主從日本的九州島一路到最后一站，登場的地點有宮崎縣、愛媛、神戶、東京、宮城縣等。每個地點都有參考了真實的場景，并將其展現出來，細節都十分到位。新海誠在訪談中稱道，他會選擇宮崎縣做為主要劇情舞臺之一，跟日本神話傳說的典故有關，原因是女主角鈴芽的姓氏「巖戶」，正是取材自日本神話里的天巖戶，宮崎縣同時是舉辦天巖戶祭典的地點。

其實電影中有不少沒有解釋到的疑點，像是「椅子」是在何時消失、鈴芽小時候為何進得去常世、鈴芽為何會遇到她小時的自己。加上關于常世、關門師、草太的詳細過去等，都沒能在電影裡面全部講清楚確實有點可惜，所幸還沒到嚴重影響劇情理解的程度。