寫大衛科波菲爾讀后感
《大衛·科波菲爾》這本書寫的19世紀維多利亞時期英國社會的廣闊畫卷，這本書反映了狄更斯的道德觀：好人會有好歸宿，惡人有應有的懲罰。下面是小編為大家帶來的寫大衛科波菲爾讀后感5篇，希望大家能夠喜歡!
寫大衛科波菲爾讀后感（精選篇1）
《大衛·科波菲爾》是狄更斯的半自傳體小說，描繪了小科波菲爾的一生。小科波菲爾未出生時父親便去世了，母親的陪伴，8歲前的生活也還是歡快的，但其母親在他8歲時改嫁給謀得斯通，之后小科波菲爾的童年便是恐懼和憎恨。在科波菲爾的媽媽還活著的時候，科波菲爾被送到薩倫學校，之后科波菲爾的媽媽去世后，科波菲爾又被送到格比貨行，格比貨行的生活是艱辛和痛苦的，最后科波菲爾選擇偷偷離開去投奔他的姨媽，他的姨媽是一個古怪但心底善良的人，十分果斷的收留了科波菲爾，之后科波菲爾去了一家有名的學校，畢業后做了一個律師。之后科波菲爾遇到了他的妻子朵拉，婚后的生活是幸福的，但命運的殘酷，朵拉離開了人世，科波菲爾開始消沉下去，最后艾格尼絲的鼓勵和陪伴終于使他又振作起來，二人過起了幸福生活，同時艾格尼絲的幫助和支持使得科波菲爾成為一名赫赫有名的作家。
科波菲爾的一生經歷了苦難最后又經歷幸運和幸福，歸其原因是科波菲爾善良正直的本性和不斷努力拼搏，人一生都會經歷自己的磨難但是只要不放棄不氣餒，堅持和努力最終都會取得最好的結果。
《大衛·科波菲爾》這本書栩栩如生和真實的人物描寫讓我百讀不厭，同時這本書還揭示了人性，“惡有惡報善有善報”是這本書想要表達的最直接的人生哲理，我們要時刻警惕金錢和其他罪惡的誘惑，保持一顆善良正直的心，一直堅定不移的走下去，相信都會有最好的結局!
寫大衛科波菲爾讀后感（精選篇2）
不曾領悟這樣一種孤獨：從小便失去父愛，好不容易擁有母愛，卻又在命運的變故下變的一點點的母愛也不復存在，童年開始變的備受摧殘和煎熬，卻沒有一個人可傾訴，只剩下自己一個人從童年煎熬了過來，一路上歷盡了所有艱苦磨難。這是怎樣的一種孤獨與堅強。
不曾看懂這樣一種善良：將利用自己的人看做朋友，崇拜他，感激他，他做了什么陰險之事都拼命維護他，直到最后被利用他的人毀了一個家庭，一個自己在乎的家庭后，才看透，但卻了無怨恨，只是悔恨自己不曾看清這位朋友的真面目。這是怎樣的一種善良與包容。
不曾感嘆這樣一種情感：或許這就是所謂的愛情吧。不顧一切的去愛，不思一切的去維護自己的愛人，不讓她受一點點傷害。朵拉，他的妻，卻被稱作娃娃媳婦，只因他什么都寵著她，什么都讓著她，什么都不讓她干，她卻像朵小花，嬌嫩，只能觀賞而不能觸碰，受不了任何傷害，終于在命運下枯萎了。他哭的凄慘，童年的任何痛苦都不曾將他打垮，但這次，他近乎絕望，如若不是艾妮斯的鼓勵，他將有可能郁郁而終。這是怎樣的一種執著與癡情。
他，大衛科波菲爾，他的善良，他的堅強，他的內心最深處的脆弱與孤獨，他的身處逆境的樂觀向上，他的身處順境的進取奮發，深深的在我的腦海里挖了一個坑，怎么填都填不滿。在未來的道路上，也許應該像他一樣吧!我們所受的艱苦還不及他的一半，我們所受的傷害還未到達他的痛苦的邊緣，他一個人所受的煎熬，是我們無論如何都體會不到的呀!起碼我們還有幸福的家庭，我們還有快樂的童年，我們衣食溫飽，我們在關心與愛護下茁壯成長。但是，我們的求學精神可能還遠遠比不上他，他即使是在逆境中仍然堅持惦記著學習，即使在學校受盡了侮辱還堅持學習，這是怎樣的一種熱愛與執著!全心全意的將自己投入進去啊!毫不懈怠，沮喪后拾起難過情緒又繼續起航，就算在后來的工作與生活中也是如此。深深的敬佩他!大衛，這樣一個堅強樂觀，善良勇敢，執著向前的人，難道不應該是我今后的指向標嗎?在痛苦的煉獄中站起，他又前行，在現實的打擊的火爐中，被燒的遍體鱗傷，他又忘卻傷痕，繼續他的人生之旅，那些傷痕，便顯得熠熠生輝，美麗的堪比鉆石。
而那些帶給他傷痕的人呢?有些厭惡的不想去提及。不想再憶起斯提福茲，他的虛偽，讓我厭惡至極。友誼，大衛以一顆真誠的心去對待這份友誼，他最初的友誼，最后換來了什么?家破人亡，痛苦!除了痛苦還是痛苦!我看到了大衛那份友誼的真摯，這份真摯讓我心痛，我看到了斯提福茲的假惺惺，那份虛假，令我心煩。什么才是真實?難道一顆真誠的心還換不到真實?換來的只是一個夢，一個噩夢，一個令人為之感到悲哀的夢。
而之后希普的卑賤，也讓我感到無比的悲哀，一個人窮不要緊，但如若失去了原本的那份善良純真，裝作自己謙卑美好，在面皮之下掩蓋了一副丑惡至極的面孔，這該是多么令人心涼，那份真正的卑賤，是賤到骨子里的，失去了做人該有的準則，以犧牲別人的快樂來成就自己的輝煌，這實在活該遭人咒罵!
希普與斯提福茲所犯下的罪惡，帶給了大衛無法抹去的傷痕，但卻被大衛的善良，襯托的美若虛幻的彩虹。
真正最痛的傷痕應該是摩德斯通姐弟的虐待和朵拉的離去吧!
親情本是世上最美好最真摯的感情，是不帶有一絲回報的完全的付出。但摩德斯通姐弟竟那么殘忍的奪去大衛的母愛，那么冷酷的想盡法子折磨他，他們的心還存在著愛么?如果存在，他們為什么不考慮下別人的感受?他們姐弟若還有親情，應該體會的到，這是一種多么彌足珍貴的感情啊!應該想的到，對于早就失去父愛的大衛來說，這是多么重要的財富。可是他們就這樣剝奪了，就這樣不留余地的占有了這個家的一切，可見他們的心，是冰冷到了一種怎樣的程度!大概是有十尊火爐立在他們的心旁，他們也還是無動于衷。我不敢想象，如若有一天，摩德斯通得到了一筆巨大財富，他的姐姐，是否會與他耍陰謀耍手段甚至不惜生命的去搶奪，反正，他們都是同一類人，所以，得不到同樣的財富，得到的，只有屬于他們的凄涼的結局，那些丑陋奸詐，與大衛的樂觀進取不計前嫌和善良，又是一個鮮明的對比，覆蓋在那些傷痕上，像大海般沖刷，使它顯現出珊瑚的動人。
朵拉帶來的那道傷，最明媚的憂傷。他是多么寵愛她啊!她是他的摯愛啊!他的心，他的全部，他愿意不惜一切來換取她的真心一片，他深深愛著她，不愿她受一絲一毫的傷害，他一刻見不著她他就焦躁不安，見著她了，他的心思全在她身上，多么執著!但卻也多么悲哀。這是一段沒有結局的愛情，以朵拉的生命的終結，艾妮斯的溫柔體貼的代替為最后的終點。或許這也是注定的。這段愛情，沒有理性與真正意義上的倆人的互相理解，婚姻后，大衛也曾多次懷疑過自己，是否做錯了選擇。這樣一個娃娃媳婦，是他的寵兒，但卻是命運的棄兒，她的任性，她的天真，她的過于單純，連一點現實的打擊也受不了，這樣的一個人，怎能撫慰大衛心中無數的傷痕?到最后，留下的，也只是傷痕吧!大衛對她的愛，在一見鐘情那一刻就已經說明了是個錯誤，沒有生活的磨練，沒有時間的洗禮，沒有相互理解的基礎，這樣的愛，荒謬而又凄涼。終于在最后，大衛也發現了，他真正愛的人其實是艾妮斯，那個一直在他身后默默支持著他，他受了委屈可以發泄的溫馨港灣，他的知心伴侶，他的靈魂寄托!而他們倆最后也成就了一段真正美好的愛情，在大衛今后的日子里，這樣一個賢惠，溫柔體貼，會照顧人的妻子，應該可以讓他安心，讓他的傷痕變的美麗吧，就像一滴水，透明而純凈，平凡的美麗，可以貫穿他的一生了。
傷痕之下，還有辟果提對大衛不離不棄深深的不是親情卻勝比親情的愛，還有貝西奶奶雖然嚴厲但卻慈祥的關愛，還有梅西老師的對大衛真誠的愛，讓我深深感動，原來在一大片陰暗之下，還有陽光，在傷痕之下，還有那么多的關愛，那么多那么多的愛，滿滿一心的歡喜。但愿美好的結局永存，在任何傷痕之下的故事，都能有個美好的結局，而希望在現實中，也有那么多那么多的溫暖，那些丑陋，在陽光的照耀下銷聲匿跡。
寫大衛科波菲爾讀后感（精選篇3）
《大衛·科波菲爾》(DavidCopperfield)是英國小說家查爾斯·狄更斯的第八部長篇小說，小說采用第一人稱敘事，述說了主人公大衛·科波菲爾從幼年至中年的生活歷程，以“我”的出生為源，將朋友的真誠與陰暗、感情的幼稚與沖動、婚姻的甜美與瑣碎、家人的矛盾與和諧匯聚成一條溪流，在命運的河床上緩緩流淌，最終融入寬容壯美的大海。
《大衛·科波菲爾》是世界文學寶庫叢書48本中的一本，盡管世界文學名著寶庫中的書我已經看了好幾本，但我還是對狄更斯的這本自傳情有獨鐘。
文中的主人公大衛·科波菲爾的父親在大衛出生六個月就去世了，大衛八歲時，她的母親又嫁給了摩德斯通先生，而摩德斯通先生和他的姐姐都是鐵石心腸，他們不喜歡大衛，總想著法子虐待大衛，還將大為的母親給折磨死。
大衛的母親死后，他的繼父就不再讓他上學，并逼著大衛去做童工，做了童工的大衛生活變得更加困難，一個星期6個先令讓大衛省吃儉用，很快他就偷跑了出來，投奔他富有的姨婆，并被姨婆送進學校，受到了好的教育。
盡管大衛童年時受盡了磨難，但他善良，樂于助人的性格沒變，并且他最終也取得了幸福美滿的感情。
《大衛·科波菲爾》讓我懂得了自傳的書寫方式，也讓我明白了僅有磨練自我，你才能夠成功。
寫大衛科波菲爾讀后感（精選篇4）
從1849年5月到1850年11月，《大衛·科波菲爾》一書在20個月的時間里以分期連載的形式面世。狄更斯在序言中寫到：“在我所有的書中，我最喜歡這一部”，“……像許多溺愛孩子的父母一樣，在我的心靈深處，也有個最寵愛的孩子，他的名字就是大衛科波菲爾。”
狄更斯以他自己生活為背景，再通過他豐富的想象力，以自述的形式向人們展現了一個維多利亞時期的生活情景，一個美好而又可怕的時代。
大衛·科波菲爾是這本書的主人公。他還未出生就沒來得及見到父親最后一面，在母親和女仆佩格蒂的呵護下成長。但，這只是厄運的開始。不久后，母親改嫁，繼父對大衛是又打又罵，把他看成是累贅。母親離開人世后，繼父卻當即把年僅十歲的他送去當學徒。小科波菲爾實在忍不了生活的壓迫，獨自逃跑去投靠自己唯一的親人——姨婆。在姨婆的幫助下，科波菲爾到真正的學校接受了教育，認識了艾格尼絲等朋友。在隨后的工作中，科波菲爾認識了米伯考夫婦，還有自己喜歡的朵拉。不久之后，姨婆破產，米伯考夫婦流亡，這也讓科波菲爾逐漸能夠獨擔一面。可是到了小說最后，朵拉因病去世，成為大作家的科波菲爾滿懷悲痛，出國旅行，其間，艾格尼絲始終與他保持聯系。當他三年后返回英國時，發覺艾格尼絲還愛著他。他倆終于結成良緣，與姨婆貝西和女仆佩羅蒂愉快地生活在一起。
而對于大衛，一直支持他上學，工作，甚至是后來愛情的人，就是他的姨婆貝西小姐，一位善良的怪人。這位善良的怪人愛憎分明，可以親切地叫朵拉為“小花朵”，也可以大聲譴責摩得斯通姐弟對大衛的虐待。
為什么說她善良?他在大衛走投無路的時候收留他，在迪克先生被家人送去精神病院的時候認可他并把他帶回家，在前夫來找她時給他錢，當得知威克菲爾先生遭他人利用而使自己破產時原諒了他。
那么，又為什么會說她是怪人?第一，便是她的衣著古怪——衣著打扮是維多利亞時期重要的身份標識，女子應該穿戴得體，高雅。但姨婆卻是“帽上戴著一條頭巾，手中帶著一副種園子的手套，身上披著一條收稅人圍裙一般的口袋，手里拿著大刀子”。正是這樣一位女性，沒有當時大多女性的虛榮和奢華，相反，更多的是善良和淳樸。第二，就是姨婆行為和說話古怪。當大衛后來獨自跑來投奔她時，她把櫥柜里各個瓶子里的東西都倒進大衛的嘴里。這難道不古怪?而這正是姨婆對大衛同情心的一種體現。
而作者狄更斯的許多作品中，都有類似的怪人形象。他們不是故事中的主角，但是是人道主義的精神的傳話筒。他們內心善良，不畏權貴。雖然行為舉止古怪，但正是這些古怪的行為，打動了我們讀者的心弦。
當然，作品還有一些以烏利亞為代表的邪惡的小人。他諂媚奉承，油嘴滑舌，陰險狡詐。在所有人面前，他都一副卑微的不能再卑微的樣子，內心卻有著山一般大的野心。作者對他的描寫甚至是“像軟體動物一般沒有脊柱，手滑的像魷魚一樣”他一開始本是威克菲爾先生的一名學徒，到了后來卻是和大衛爭搶威克菲爾先生的女兒艾格尼絲小姐，甚至是用陰險的詭計威脅威克菲爾先生把律師所給他，并吞并了姨婆的兩錢磅的家產。作品中第四十二章：大衛得知真相后給了烏利亞一巴掌，看了這章我真的為大衛給希普的一巴掌而感到痛快!這樣一位小人正是維多利亞時期心術不正的代表，作者也是借著烏利亞來諷刺這一類人。
而以米考伯夫婦為例的又是另外一類人。米考伯先生熱情，真誠，追求自由，但天生愛慕虛榮，喜好揮霍，不切實際、不肯腳踏實地，常常負債累累。此外，他又有善良正直的一面。他在給希普做秘書時，揭露了希普陷害威克菲爾先生并導致貝西小姐破產的陰謀。貝西小姐為了感謝他，資助他去了澳大利亞發展，他在那兒取得了事業上的成功。這一以“債多不愁，樂天知命”的人物形象，也是這本小說情節發展的主要推動者。
米伯考夫人則是以狄更斯母親為原型而塑造的人物形象。她頭腦簡單，能力低下，正是作者不能忘記童年時候母親把自己送到鞋作坊而感到開心的事，因此他借機以旁觀者的身份對她進行細致的諷刺性描寫。
大衛的愛情也是小說的一條主線。在他的一生中喜歡過五個女孩子。第一個，是兒童時期在女仆佩格蒂家里遇到的女孩小埃米莉，那份愛情是那么真誠，那么透徹，沒有一絲雜念，那么美麗。可是，卻沒有結果。他們成長了，分離了，卻難聚首，再聚首時，咫尺天涯。小時候的愛情，與未來無關，更單純，更純粹，溫暖你驚惶的歲月。第二個，第三個女孩都是在他的初高中時期，但也是段時間的情愫。那么幼稚，那么不成熟，像是一陣風，吹開了花的芬芳，卻帶不走粉紅的花瓣，只留下一個淡淡的美好的回憶。
第四個女孩應該是大衛印象最深的——朵拉。她是一個可愛的美人，也是大衛的娃娃妻子。她純潔，美麗，喜歡抱著小狗吉普，喜歡彈彈吉他。但她并不成熟，不會管理家務，不怎么懂得理解別人。大衛很愛她，但也想“改造”她，因為他以前希望的妻子不是這個樣子。但最后失敗了。而她是以狄更斯初戀瑪麗亞為原型設計的人物，婚前婚后都是一個娃娃。
而最后一個女孩就是陪伴大衛到老的一位端莊賢惠，機智，通達人理的女孩艾格尼絲。大衛和他曾經錯過，但最后還是生活在了一起。艾格尼絲是大衛的朋友，是大衛在遇到困難時的支柱，是大衛在精神崩潰是的依靠。她陪伴他，鼓勵他，也深愛著他。而艾格尼絲，“一張溫柔恬靜的臉總像是有微光環繞著”，她如“天使般溫柔可愛”，是維多利亞時期英國男人夢寐以求的完美妻子——賢惠端莊。
就如同我們現實生活中蕓蕓眾生，大衛的愛情錯過，也擁有過。
作為維多利亞時期一名成功男性，狄更斯并不是一個歧視女性的作者。他在自己的生活當中，尊重女性，愛女性，照顧女性。但是在創作之中，他卻總是有意無意地貶低女性，把她們置于男性之下，用社會上流行的價值取向來規范要求女性——女性應該是柔弱、善良、純潔的，她們要以以男性為天，以男性為支柱;而家庭是女性唯一的港灣，因此她們總是被束縛在家里，沒有自己的獨立言行。這也是維多利亞時期女性地位和生活的一種反映。因此，這部小說里也暗含著作者的男子主義。
當然，作者在作品的創作中還增添了很多比喻象征性的詞語。摩得斯通(Murdstone)這個名字既暗示murder(謀殺。他導致大衛的母親過早進入墳墓)，又暗示stone(石頭。他的鐵石心腸拒絕大衛表達感情的任何嘗試)。還有斯蒂夫斯稱大衛為“雛菊”。為什么要叫作雛菊?這種花是純潔的美，天真，和平的象征，而大衛也正是因為善良，因為那顆美好的心靈才能夠歷經重重困難，去贏得最終的勝利!無論是諧音還是比喻，作者通過這樣一個小小的細節，強烈的表示了對摩德斯通的諷刺和對大衛美好品格的贊美。
文中曾寫到“至誠，才是一個人應該尋求的，從而是一個人有所依靠，有所進步，特洛。得有專一的徹底的，實心實意的至誠。”姨婆的這一番話給大衛帶來的不僅僅是是引導，更多的是鼓勵，同樣的，我們也能受到啟發。至誠，是為人處世的基本原則，是一個人最基本的素養，也是一個人良好品格的體現。至誠地對待每一個人，才能獲得最寶貴的友情。
“這樣不行!應該前進!必要時穿上防滑靴，好走時就穿平底鞋但是得永遠向前奔!沖過一切障礙，贏得比賽的勝利。你要把應該走的路走得漂亮，才可以走想走的路。”又是一句多么引人深思的話啊!就如現在，必須先把該走的路走漂亮，不是嗎?必須要永遠向前，哪怕是前進一小步，不是嗎?這句話是對大衛的鼓勵，更是對我們的鼓勵!
維多利亞文學作為一個時代的產物，自然帶有宏大與多樣性的特點。批判主義的小說家們一方面重新倡導了18世紀的現實主義，又一方面肩負起批判社會，捍衛人民利益的責任。他們的作品中對人民生活的真實寫照和對社會制度的無情批判喚醒了公眾對社會問題與社會發展的意識。雖然他們的創作角度與風格各不相同，但共同特點都是關心百姓的命運與生活，他們為墮落的道德、不人道的社會、拜金主義的盛行及大面積的貧困與不公而深感憤慨。
而狄更斯就是它們中間一顆璀璨閃亮的星，他通過對人道主義的歌頌，對陰險小人的批判，讓我們充分意識到了維多利亞文學的特點。因為對于這個時期資產階級和社會上級階層人們的貪婪、虛偽以及兇殘面貌的憎恨，狄更斯對于生活在社會最底層的人民，尤其是兒童、婦女和老人的悲慘有著無限的同情。所以，我們也能夠在狄更斯的許多的作品中看到他對女性的憐愛與尊重。《大衛·科波菲爾》以大衛為主人公，從而塑造出一個個性格不同、命運不同的女性形象。
狄更斯構建語言特色的技巧主要是采用了口語化、個性化的人物語言和精準化的敘述形語言。通過人物語言中口語化的語音，作者再次體現了人物的方言、俚語、社會地位、文化水準等個人特征。個性化的人物語言和精確化的敘述形語言把一個個栩栩如生的人物及生動的場景帶到了讀者的眼前。狄更斯還善于運用各種修辭手法，他豐富的、幽默的藝術帶給讀者美的享受和深刻的啟示。狄更斯小說的語言特色讓讀者更好地欣賞他作品的藝術魅力。維多利亞盛世下連載出版形式的助推以及文學傳統和教育背景的影響使狄更斯的小說之所以形成其獨特的語言魅力，。書中的每一個字無疑是對我們心靈的敲打，對人性的質問!
通讀全書，我深切的體會到了金錢的罪惡，它使烏利亞不顧人與人之間的溫情去威脅威克菲爾先生，去敲詐姨婆，去用偽善的面目對待身邊沒一個信任他的人。
通讀全書，我體會到了在人世間多數人之間的冷漠中同樣還存留著一顆顆熱烈而善良的心。正是因為他們，使英國被黑暗籠罩著的天空中有了數顆明亮閃爍的星，照亮夜行的路;正是因為他們，使倫敦上空那些讓人們喘不過氣的霧一點點消散，讓人們重新看到了光明和希望!
輕輕地放下書，我不禁吸了口氣，我是否該重新審視一下自己，審視人心，審視人性?
寫大衛科波菲爾讀后感（精選篇5）
《大衛科波菲爾》是19世紀英國批判現實主義大師狄更斯的一部代表作。在這部具有強烈的自傳色彩的小說里，狄更斯借用“小大衛自身的歷史和經驗”，從不少方面回顧和總結了自己的生活道路，反映了他的人生哲學和道德理想。
《大衛科波菲爾》具有很強的藝術魅力，吸引人的是那有血有肉的人物形象，具體生動的世態人情，以及不同人物的性格特征。如大衛的姨婆貝西小姐，不論是她的言談舉止，服飾裝束，習慣好惡，甚至一舉手一投足，盡管有夸張之處，但都表現出她生性怪僻、心地慈善的老婦人形象。
《大衛科波菲爾》通過主人公大衛一生的悲歡離合，多層次地揭示了當時社會的真實面貌，突出地表現了金錢對婚姻、家庭和社會的腐蝕作用。小說中一系列悲劇的形成都是金錢導致的。書中最令人痛恨的是尤賴亞希普。在別人面前總表現得很卑微，似乎要博得別人的同情，他在任何時候都這樣。其實別有目的，在成為威克菲爾的合伙人以后，他要讓威克菲爾崩潰，使他沾上了酗酒的惡習，并挪用公款交試圖吞掉威克菲爾的事務所。類似這一類人在商場上我想是不少的，他們總是以破壞別人聚斂財富為快樂。他們讓我們痛恨，不正當的競爭，即使自己是當中的勝利者，恐怕，任何一個有良知的人都不會為自己的行為感到高興和自豪吧。
我們不會忘記水手哈姆的“真”，他那“人人為我，我為人人”的精神將被永恒地延續。讓我們感受其中純真的人性，但也要記住那丑陋的行為，讓我們永遠遠離那些不好的行為，是我們的人生綻放出美麗的花朵。